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vie @ December 25, 2012

Compiler comme un acte créatif: Qu'est-ce remixage de Duke Ellington révèle à propos de plagiat et de l'Innovation

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Compiler comme un acte créatif: Qu'est-ce remixage de Duke Ellington révèle à propos de plagiat et de l'Innovation
Il a été dit que tout est un remix. Même Mark Twain a maintenu que "toutes les idées sont de seconde main, consciemment et inconsciemment tiré de un million de sources extérieures." Mais alors, il peut être une question de degré plutôt que de nature, sûrement il doit y avoir une différence entre le plagiat éhonté et l'inévitable derivativeness de reconnaître que tout repose sur ce qui a précédé.

Dans le total fantastique Duke: A Life of Duke Ellington (bibliothèque publique) - l'une des meilleures biographies et mémoires de 2013 - Terry Teachout révèle que pour le compositeur bien-aimée, qui était déjà un homme de curieux paradoxes, cette dualité créatrice était aussi palpable que la ligne entre le plagiat et l'originalité a été floue. Ellington, il se trouve, a fait une habitude régulière de "l'emprunt" fragments mélodiques composées par les solistes dans son orchestre célèbre, puis les transformer en chansons à succès - sans crédit, créatif ou financier, pour les initiateurs. Teachout écrit:

Non seulement Ellington inspiré par les sons et les styles de ses musiciens, mais il arracha des morceaux de leurs solos et les tissé dans ses compositions. Certaines de ses chansons les plus populaires ont été filés à partir de fragments mélodiques qu'il glanées de son écoute près du kiosque à musique chaque soir. "Il pouvait entendre un gars jouer quelque chose et prendre un crayon et gribouiller une petite chose," le pianiste Jimmy Rowles dit. "La nuit suivante, il y aurait un arrangement de cette chose le gars a joué. Et personne ne savait d'où il venait. "Cette relation symbiotique est important pour le succès d'Ellington en tant que compositeur populaire, depuis ses dons prodigues ne comprennent pas la capacité lucrative de jeter négligemment hors airs facilement hummable. Il avait à y travailler, et parfois il avait besoin d'un peu d'aide. "Plus d'une fois," Rex Stewart a rappelé, "un coup qui a commencé comme un fond rythmique pour un solo ou une réponse à un autre lécher devint finalement un record de succès, une fois l'imagination fertile de Duke a repris et a fourni le cadre approprié." Il a pris pour acquis que ces créations conjointes étaient sa propriété exclusive, mais si le paiement était inévitable, il a essayé, si possible de distribuer des frais fixes modestes plutôt que de partager avec ses musiciens les droits d'édition (et les redevances provenant) des morceaux qu'il repose sur leur "lèche". Il était autant une question de vanité que de l'argent, pour Ellington préféré pour que le public pense qu'il l'a fait tout par lui-même.

Compiler comme un acte créatif: Qu'est-ce remixage de Duke Ellington révèle à propos de plagiat et de l'Innovation

Les solistes Ellington pris ses «emprunts magpielike" avec des degrés variables de l'émotion. Teachout cite un, qui trouva presque amusant:

Oh, il volerait comme des fous, pas de questions à ce sujet. Il volerait que de sa propre personne.

Un autre de les observer avec fascination prosaïque qui confine à la démission:

Chacun d'entre nous l'habitude de vendre les chansons à lui pour 25 $. Certains des gars, des années plus tard, ils l'ont poursuivi. Mais je ne le fais pas. Non, je croyais en si je vendais une personne quelque chose et il payé pour cela, je ne croyais pas à revenir en arrière, vous savez, et disant que je ne voulais pas de cette façon. Donc, je laisse aller. Il était amusant alors. Vous savez, je me suis beaucoup d'expérience à faire des choses comme ça. Et ce fut un plaisir, vous le savez, d'avoir la bande à jouer votre chanson. Pour avoir quelqu'un jouer votre chanson. Voilà pourquoi nous avons fait.

Mais certains des musiciens de Ellington ont été scandalisés par la pratique, sentant à la fois créative et financièrement trahi triché lors Ellington transformé matériel qu'il avait acheté d'eux pour presque rien dans une chanson à succès qui lui a fait une fortune. Teachout écrit de l'tromboniste Lawrence Brown, l'un des solistes les plus acclamés de Ellington:

Brown a vu la pratique comme une forme de la kleptomanie musicale et la bande Ellington comme une «usine» pour la fabrication de compositions collectives auxquelles le leader a signé son nom seul. «Chaque homme y avait une partie de la musique, la bande, et tout ce qui est arrivé, et chaque mouvement de succès que le groupe a fait", at-il dit - et pas seulement aux enquêteurs, mais à lui-même Ellington. «Je ne vous considère pas comme un compositeur," le tromboniste dit son patron au début de leur relation. "Vous êtes un compilateur."

En effet, cette image de Ellington comme un compilateur était une impression récurrents, mais une question d'interprétation ambiguë - il était un génie créatif qui a transformé les bits oubliables en chefs-d'œuvre intemporels, ou un acte de trahison et de la vanité artistique au détriment de l'intégrité? Trompettiste Clark Terry, l'une des stars de la bande de Ellington, décrit duc comme "un compilateur des actes et des idées, avec une grande facilité de faire quelque chose de ce qui aurait peut-être été rien." Mais qui est pas nécessairement une chose non créative - en fait, il est plutôt le contraire. Teachout cite critique musical Alex Ross, qui écrit dans le le reste est indispensable bruit: Écoute de la Twentieth Century:

Ellington taillé sa propre marque d'éminence, redéfinir la composition comme un art collectif.

Dans cette optique, les paroles de la musique écrivain et historien Stanley danse dans l'éloge qu'il a prononcé pour l'anneau Ellington avec une autre couche de poignant: Danse l'appelaient «le plus grand innovateur dans son domaine, et pourtant, paradoxalement, un conservateur, celui qui a construit de nouvelles choses sur le meilleur de la vieille. "Il était, sans aucun doute, un compliment sur la maîtrise avec laquelle Ellington construit sur l'héritage du jazz, pas une fouille sur son emprunt créatif éhontée qui a saigné dans le plagiat. Et là réside un autre paradoxe humaine éternelle qui incarnait Ellington: Est-il possible d'être à la fois un plagiaire et un innovateur? Ellington a vécu la réponse avec un aplomb remarquable.

Compiler comme un acte créatif: Qu'est-ce remixage de Duke Ellington révèle à propos de plagiat et de l'Innovation

Mais la vraie question, bien sûr, est pas si la créativité est combinatoire et basé sur l'assemblage de matériaux existants - il est. Que Ellington a été fait il suffit de suivre l'impulsion fondamentale de l'esprit créatif de combiner et recombiner vieilles idées en idées nouvelles. Comment il l'a fait, cependant, a été un échec de l'intégrité créative. les questions d'attribution, mais en haut d'une chaîne alimentaire de génie peuvent être.

Dans cet extrait de sa conversation avec Debbie Millman sur les questions de conception - l'interview complète est spectaculaire et très vaut une écoute - Teachout discute emprunts prolifique Ellington, l'énigme sur la créativité qu'il présente, comment elle conteste le mythe «génie unique» de l'art, et comment il ressemble le processus de réalisation de films:

Pourquoi [ce] questions tellement pour nous est précisément parce que Ellington est un grand compositeur, [mais] notre idée de ce qu'est un grand compositeur est est conditionnée par la musique classique, dans lequel quelqu'un est assis dans un studio et ils sont en train d'écrire la pièce à partir de début à la fin et il est pas une mosaïque dans laquelle ils utilisent les matériaux d'autres personnes.

Duke: A Life of Duke Ellington est lui-même, pour certains merveilleuse symétrie dans ce contexte de la compilation comme un acte créatif, ce qui appelle Teachout Il est également plus qu'une biographie - "pas tant un travail d'érudition comme un acte de synthèse." il est un chef-d'œuvre de perspicacité dans la psychologie alambiquée d'un génie créatif conflit qui a changé à jamais le cours de la musique et de la culture.

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